أول ممثلة مسرحية مسلمة
" ليس بالشفقة علي؛ بل بالشفقة علي؛ تذكر بالتفكير والمحبة والاحتضان. إذا كان هناك مسرح، فأنا موجود!
شغف عفيفة بالمسرح، وحلمها بالصعود على المسرح يومًا ما بدأ بمسرحيات شاركت فيها مع جدها باشا منذ سنوات عديدة. لكن كان ممنوعاً على المرأة المسلمة الظهور على المسرح في ذلك الوقت. ورغم أن جد باشا يحكي عن العائق الذي يقف أمامها، إلا أن الطفلة الصغيرة ليست كبيرة بما يكفي لفهمها. وبعد اهتمامها بالمسرح، صممت مربيتها صوفيا مسرحاً لضياء وعفيفة ليمثلوا المسرحية التي يريدونها، وأصبح أداء الطفلين أكبر مصدر للترفيه للأسرة، وخاصة جدهم سعيد باشا. لقد أعرب سعيد باشا دائمًا عن تقديره لاهتمام أحفاده بالفن وكان سعيدًا بذلك. والده، هداية بك، هو في الطليعة بهويته الأكثر تحفظًا بالإضافة إلى كونه واسع المعرفة بالعائلة. هدايت بك، عثماني، د. أما سعيد باشا فهو في صراع بين المحافظة والحداثة، إذ يدافع عن الاتحاد والترقي. عندما كانت عفيفة في السنة الأخيرة من المدرسة الابتدائية، أُعلنت التعبئة في جميع أراضي الدولة العثمانية. من ناحية أخرى، أنشأ عمدة إسطنبول في تلك الفترة أول مسرح في المدينة "دار البداي عثماني" من أجل حماية روحانية المجتمع، وجلب الممثل المسرحي الفرنسي الشهير أندريه أنطوان. مرة أخرى في هذه الفترة، بدأت النساء غير المسلمات في اعتلاء المسرح مع الرجال المسلمين في المجتمع المسرحي. وأفضل ممثلة في هذه الفترة هي إليزا بينيميسيان، وهي امرأة أرمنية يتم ذكرها باستمرار. من ناحية أخرى، تحاول عفيفة جاهدة مواكبة التغييرات التي طرأت على المجتمع المسرحي في تلك الفترة وفي نفس الوقت مواصلة حياتها المدرسية (Freedom Fighter Mod). أخيرًا، فاز بقسم الرسم في المدرسة التي حلم بها، سانايي نفيس مكتبي. عندما رأى إعلان مجلس إدارة دار البدايي عن حصول عدد محدود من الفتيات التركيات على التعليم المسرحي، في مجلة تيماشا، الأمر الذي سيغير حياته من البداية إلى النهاية، فاق حبه للمسرح كل الصعوبات التي كانت أمامه. عندما كان في السادسة عشرة من عمره، دخل إلى دار البدايي دون أن يخبر أحداً من عائلته. والده هدايت بك. عندما رأى ابنته في مجلة ماسا، غضب بشدة وعرض على عفيفة خيارين بقوله: "إما ترك المسرح أو مغادرة المنزل" (شكل عدم دعم والده وطرده من المنزل أصل مخطط الحرمان العاطفي على من ناحية، ومخطط الهجر من ناحية أخرى). عرفت والدتها السيدة ميثية مدى قوة حب ابنتها للمسرح، لذلك اتخذت قرارًا شجاعًا للغاية بعدم ترك ابنتها بمفردها. ومع ذلك، منذ وفاة والده الحبيب، لم يعد لديه باب للذهاب إليه. وفي الوقت نفسه، قالت صوفيا مربية عفيفة إن عفيفة هي ابنتي أيضًا وفتحت منزلها لهم. لقد جاء اليوم الكبير في نهاية صراعات النساء الثلاث مع صعوبات اقتصادية كبيرة. بصفتها عفيفة جالي، التقت عفيفة الجمهور بشكل مفاجئ لأول مرة في كاديكوي، مكان أكثر سكان الإمبراطورية العثمانية ذو الطراز الغربي، مع دور "إميل" في عمل إليزا بينيمسيان "بقع"، الذي عرضته لسنوات. . واستجاب الجمهور الذي شاهده على المسرح لأدائه المتميز بالتصفيق الشديد. ومن ثم، شهدت دار البدايي انتصار وضع أول امرأة تركية مسلمة على المسرح، وأرادوا وضعها على المسرح مرة أخرى بمسرحية أخرى تؤديها إليزا للأسبوع المقبل. إسم هذه اللعبة هو "Sweet Secret". عندما انتهى الفصل الأول من المسرحية وذهب إلى الكواليس، قال الكثير من ضباط الشرطة إنهم سيأخذون عفيفة جيل إلى المركز. في تلك اللحظة، كان ذلك الألم الذي لن يتركه وحيدًا طوال حياته عالقًا في رأسه (نتيجة لتثبيط نجاحه من قبل مسؤولي الدولة، تم تنشيط الوضع النفسي الجسدي وبدأت نوبات الصداع النصفي). وبينما كانت على وشك أن يتم نقلها إلى المركز، ساعدت كينار هانم عفيفة جالي على الهروب. في تلك الأيام، عادت إليزا بينمسيان إلى إسطنبول ودار البداي. وبينما كان المجتمع المسرحي كله يتحدث عن عفيفة، لم يكن من الممكن أن تفتخر الممثلة الشهيرة بها، وكل ما قيل عن عفيفة ينفر الجميع. وفي هذه العملية، تعاني عفيف جال من الصداع المستمر، ومن ناحية أخرى، تخشى عدم قدرتها على الصعود على المسرح (مخطط التشاؤم). وبعد الانتظار المخيف، ظهرت لعبة "Odalık" التي أرادوا منه أن يلعبها Darülbedayi، بسب؛ أبلغته عنه. هذه اللعبة هي لعبة تكشف الحقائق الاجتماعية وتحكي حياة المحظية للفتيات الصغيرات المكلفات بتقديم أجسادهن فقط إلى أسيادهن. على الرغم من أن عفيفة مستعدة تمامًا لهذه المباراة، إلا أن الصداع الشديد لا يزال مستمرًا. جربت والدته، ميثية هانم، كل العلاجات وقررت أخيرًا نقله إلى طبيب نفسي. لقد دخلوا إلى عيادة سوات وكلهم أمل. دكتور. قال سوات إن العلاج الوحيد للصداع هو استخدام المورفين، ولم يحذر الفتاة أبدًا من الإدمان. وبفضل المورفين، ذهب الألم. عفيفة، التي ورد اسمها في الصحف بـ "ولد نجم"، أصبحت الآن جاهزة لتقديم مسرحية "أوداليك". وأنهى الفصل الأول بأداء رائع آخر، وانهار الجمهور بالتصفيق. الفعل الثاني كان هو نفسه مرة أخرى وداهمت الشرطة. بدأ هذا الصداع اللعين مرة أخرى عندما كان ينزل من المسرح هربًا من الشرطة (الوضع النفسي). وفي رسالة رسمية من بلدية إسطنبول، أُمر مجلس إدارة دار البدايي بـ "عدم السماح للنساء المسلمات بالصعود إلى المسرح". عندها كتبت عفيفة السطور التالية في يومياتها التي ورثتها عن جدها الباشا. "أحد أعضاء المجلس الإداري لدار البدايي
سيذهب إلى Şeyhülislam. ومن هناك يُكتب إلى وزارة الداخلية ومن هناك إلى شهرمانيتي. يُقال إنني سأطرد من دار البدايي لأنه من المخالف للإسلام أن تظهر المرأة المسلمة على المسرح. (3 مارس 1921) عندها بدأت عفيفة تعاني من صداع قوي مرة أخرى بسبب عدم استدعائها من قبل المجتمع المسرحي (مخطط الهجر والحرمان العاطفي)، د. لقد كان يطرق دائمًا باب سوات. دكتور. بعد أن جعله سوات مدمنًا على المورفين تقدم لخطبتها. وبعد رفض عفيفة هذا الزواج، قال د. جعله سوات يدفع ثمن المورفين بجسده واغتصبها. كان عليه أن يرفض عرض الزواج من حب طفولته، ضياء، لأنه شعر بأنه ملوث روحيًا وجسديًا (مخطط الكمال). عندما انتهى أمله في المسرح مرة أخرى (مخطط التشاؤم)، توفي برهان الدين بك، أحد معلمي دار البداي السابقين. عزف على البيانو وطلب منه أن يصعد على المسرح في مسرحية "نابليون بونابرت" في فرقة برهانتين بك. لم يكن من السهل على برهان الدين بك أن يضع عفيفة على المسرح، فقد تمكن من وضع عفيفة على المسرح من خلال طلب المساعدة من الجنود الفرنسيين ضد قوات إنفاذ القانون العثمانية والبريطانية. وعندما اعتلت عفيفة المسرح أمام الجنرال بيلي، اعتلت المسرح بأمان وأنهت مسرحيتها، ضجت القاعة بالتصفيق مرة أخرى. وتمكنت عفيفة من الفرار في نهاية المباراة، ولم تتم رؤية برهان الدين لفترة طويلة. ولم تتمكن عفيفة من السماع منه حتى علمت أن برهان الدين بك وسمية ذاهبان إلى جولة في مصر. نظرًا لأنه لم يستطع قبول عدم القدرة على الصعود على المسرح، لم يختفي صداعه مرة أخرى ولم يتمكن من النهوض من السرير (الوضع النفسي الجسدي). بينما كانت عفيفة تعاني من هذه الأمور، انتهت الإمبراطورية العثمانية، وفي يوم الثلاثاء 11 يوليو 1923، سمح فريق دار البدايي للنساء الأتراك المسلمات بالصعود إلى المسرح بحضور مصطفى كمال باشا وأدوا عرضهم للباشا. مع الألم الناتج عن دفعها إلى المسرح ومن ثم نسيانها، كانت عفيفة منزعجة جدًا من ظهور زوجة موحد بك، بديعة هانم، أمام الباشا بدلاً من نفسها (اعتقدت أنها يجب أن تكون هناك كأول امرأة تركية تظهر على المسرح) صدقة البر وبما أن هذا لم يحدث فقد اتخذت شكل الطفلة المجروحة. وبعد هذا الحزن أطلق سراح نفسه مرة أخرى ورفع الرسالة التي كتبها إسماعيل فايق بك ليمثلها في مسرحية "القلب المكسور". ومن منطلق سعادتها بعدم النسيان، أعدت عفيفة مسرحية تليق باسمها، وأعدت جيدًا لدورها. لكن رياح التغيير في البلاد لم تؤثر على حياة عفيفة، وواجهت نفس النهاية. منذ أن تم نقل إسماعيل بك إلى مركز الشرطة لأنه وضع المرأة المسلمة على المسرح، ازداد صداعه مرة أخرى، وكان يتنفس كعادته، كما قال الدكتور. عيادة سوات (الوضع النفسي). وفي هذه العملية، سُمح للنساء بصعود المسرح، وتم إنشاء جمعية حماية المسرح التركية في أنقرة. خلال هذه الفترة، أضافت السيدة بديعة نجاحات إلى إنجازاتها وتمكنت من جعل اسمها معروفًا. وصل إلى عفيف لقد حققت المكانة التي أرادت تحقيقها بدعم زوجها (شعرت عفيفة بالفشل أمام إنجازات بديعة هانم بدعم زوجها. لكن الشخص الذي يجب أن يكون مكانها هي نفسها. مخطط الفشل - مخطط البر ). بعد هذا الدمار، كان فكرت شادي بك هو من طرق بابه. من ناحية أخرى، عرض فكرت شادي بك على عفيفي الانضمام إلى جولة طرابزون التي نظمتها مع زوجته زابل. حب عفيفة للمسرح قادها إلى الطريق هذه المرة عندما كان عمرها 22 عاما. مع تغير ظروف البلاد، تم إعطاء أهمية للمسرح والمرأة. وعندما وصلوا إلى طرابزون، استقبلهم قائد شرطة المنطقة. ومن المؤسف أن الصداع تكرر بمجرد رؤية رئيس الشرطة. لأن ذلك الشخص هو شرطي كاديكوي الذي تسبب في الصداع منذ سنوات وعاملوه على أنه امرأة سيئة. عندما تكرر الصداع الذي تعاني منه عفيفة في هذه الأراضي التي تبعد فيها عيادة الدكتور سوات، احتاجت على الفور إلى المورفين، وطلبت المساعدة من الأشخاص في الفريق وعادت إلى إسطنبول. على الرغم من أنها حاولت بكل الطرق الصعود إلى المسرح، إلا أنها لم تستطع استيعاب حقيقة أن النساء من بعدها يمكن أن يصعدن إلى المسرح بسهولة ويصبحن جوهرة التاج. وحالما عاد من طرابزون، اشترى لنفسه مجموعة من المحاقن، وزاد إدمانه للمورفين أكثر (مود أفونجان المنفصل). خلال هذه العملية، نأى بنفسه عن المسرح ودفع بنفسه إلى الاختفاء كعادته (نظام العزل الاجتماعي - وضع الانسحاب الاجتماعي). وبعد كل فشل مر به، كان يبتعد عن الناس ويتخفى في البيئات الاجتماعية التي يدخلها. (فسرت عفيفة جال عدم وجودها على جدول الأعمال على أنه فشل. مخطط الفشل) من ناحية أخرى، قطع دار البدايي شوطًا طويلاً في هذه العملية وبدأ في إنتاج أعمال على المستوى الأوروبي. ومع ذلك، لم يعرض أحد دورًا على عفيفة جال. لقد شعر بأنه مستغل لأن أولئك الذين وضعوه على المسرح لم يعودوا يريدونه. (مخطط الشك) التقت عفيف بحبها الثاني والأخير، صلاح الدين بك، في الكازينو الذي ذهبت إليه مع أصدقائها خلال هذه الأوقات الاكتئابية. كان صلاح الدين بينار من أكثر الأشخاص المحبوبين في تلك الفترة.
قراءة: 0
